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Revista PDF Historia National Geographic Marzo 2016

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Director JOSEP MARIA CASALS
Director de arte IÑAKI DE LA FUENTE
Jefe de redacción JESÚS VILLANUEVA
Editora de fotografía MERITXELL CASANOVAS
Redactora CARME MAYANS
Editora adjunta a la redacción GUIOMAR HUGUET
Maquetación MAITE DUCUN
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Secretarias de redacción MARTA CUADRAS, ANNA VINAIXA
Director editorial de área: VÍCTOR LLORET BLACKBURN
REDACCIÓN
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Colaboradores externos: DAVID HERNÁNDEZ DE LA FUENTE
(ANTIGÜEDAD); RAMON OLIVA (CORRECTOR); JOSÉ MIGUEL
PARRA (TRADUCTOR)
Colaboran en este número: ANTONIO AGUILERA, ARMANDO
ALBEROLA ROMÁ, NACHO ARES, JOSÉ LUIS CORRAL, JORDI
CORTADELLA, CARLOS GARCÍA GUAL, JOSÉ LUIS GÓMEZ
URDÁÑEZ, EMILIO GONZÁLEZ FERRÍN, J. M. GONZÁLEZ OCHOA,
FERNANDO LILLO, A. LÓPEZ, C. MAYANS, EUGENIO R. LUJÁN
Cartografía: EOSGIS
Ilustración: ÉDITIONS ERRANCE
Asesores de diseño: FERICHE BLACK
WEB: http://www.nationalgeographic.com.es
Director: JAVIER FLORES
p
ASESORES
JOSÉ ENRIQUE
RUIZ-DOMÈNEC
Catedrático de
Historia Medieval
de la Universidad
Autónoma de
Barcelona.
Especialista en
historia de Europa
y del Mediterráneo, y
docente en Francia e
Italia. Miembro español
en la comisión de 27
historiadores para los
27 países de Europa.
MAITE
MASCORT ROCA
Vicepresidenta de
la Sociedad Catalana
de Egiptología.
Arqueóloga de
la Generalitat de
Cataluña.
Ha desarrollado
su labor como
investigadora en
Egipto, donde ha
sido miembro de la
misión española que
excava en Oxirrinco.
CARLOS
GARCÍA GUAL
Catedrático de
Filología Griega
de la Universidad
Complutense. Premio
Nacional a la obra
de un traductor.
Especialista en la
historia y cultura
de la Antigüedad
grecolatina, ha
traducido numerosas
obras clásicas (entre
ellas, la Odisea).
ANTONIO
PIÑERO SÁENZ
Catedrático
de Filología
Neotestamentaria
de la Universidad
Complutense
de Madrid.
Experto en el antiguo
Israel y los orígenes del
cristianismo, ha ejercido
una importante labor
de divulgación de la
historia del Próximo
Oriente antiguo.
MANUEL
LUCENA GIRALDO
Investigador del
Consejo Superior
de Investigaciones
Científicas. Profesor
de humanidades de
IE University.
Destacado

Entre2004y2005 fueron
descubiertos los
esqueletosdeochenta
hombres durante
unas excavaciones arqueológicasenuncementerio
de
la antigua ciudad romana de
Eboracum, la actual York; la
mitad de ellos habían sido
decapitados. El misterio de
quiénes eranestas personas
yporquéfuerondecapitadas
se ha mantenido desde entonces,
aúnmásdespués de
queen2010los investigadores
descubrieran que, de 18
esqueletosexaminados, sólo
y el análisis de sus dientes
revela que había vivido en el
valle del Nilo o en alguna
zona del Próximo Oriente.
Además, un esqueleto
presenta marcas de mordiscos,
lo que podría indicar
que fue un gladiador que
murió luchando contra las
fieras. Como en Eboracum
se asentó una importante
guarnición romana, algunos
cuerpos pueden ser de legionarios.
Pero aún no se tiene
una explicación sobre el hecho
de que tantos cuerpos
aparecieran decapitados.

Entre éste
y el ataúd interior aparecieron
numerosas piezas
de jade, oro y de madera
lacada y decorada con pan
de oro. Debajo de un lecho,
en la cámara principal de la
tumba, se encontraron tres
cajas de madera repletas de
monedas de oro, cada una
de las cuales pesa 250 gramos,
y de lingotes de oro,
con un peso de entre 40 y
250 gramos cada uno.
En todo el yacimiento,
que contiene además otras
siete tumbas principescas y
n el año 2011 se descubrió
en Haihunhou,
cerca de la ciudad
china de Nanchang,
la tumba de Liu He,
el marqués de Haihun, un
noble que fue nieto del emperador
Wu (156-87 a.C.), de
la dinastía Han del Oeste. En
el año 74 a.C. Liu He ocupó
el trono de China durante
tan sólo 27 días, hasta que
fue depuesto.
Los arqueólogos han podido
acceder ahora a la cámara
funeraria del marqués
de Haihun y levantar la tapa
una fosa donde se enterraron
los caballos y los carros
de los nobles allí sepultados,
se han hallado diversas
piezas de gran valor: un retrato
de Confucio, casi tres
mil tablillas de madera, más
de diez mil objetos de oro,
bronce y hierro, diez toneladas
de monedas de bronce,
recipientes de bronce para
calentar castañas y para
destilar vino, lámparas de
bronce en forma de ganso,
un tablero de ajedrez, instrumentos
musicales y figuritas
de terracota.

el centro de Valencia
se alza una iglesia
que solía pasar más
bien desapercibida
para visitantes y turistas.
No será así a partir de ahora.
Tras la restauración que acaba
de presentarse al público,
el templo medieval de San
Nicolás de Bari y San Pedro
Mártir se ha convertido en
uno de los monumentos más
atractivos y sorprendentes
de la capital del Turia.
El proyecto de restauración,
considerado uno
de los más importantes
de Europa por su envergadura,
se ha prolongado
durante tres años y ha sido
dirigido por la restauradora
Pilar Roig, de la
Universidad Politécnica de
Valencia, y por el arquitecto
Carlos Campos. Además, ha
contado con la colaboración
del arzobispado de Valencia
y la Fundación Hortensia
Herrero, que ha financiado
el proyecto en su totalidad.
Asimismo, el restaurador de
los frescos de la capilla Sixtina,
Gialnuigi Colalucci, ha
asesorado a los restauradores
de este notable proyecto.
Recuperar la luz
La iglesia San Nicolás de
Bari y San Pedro Mártir,
de planta gótica, fue construida
hacia 1242 y reformada
en el siglo XV. En el
siglo XVII recibió una profusa
decoración pictórica que
abarca unos 1.904 metros
cuadrados, obra del pintor
Dionisio Vidal, discípulo del
maestro Antonio Palomino.
A C T U A L I D A D
Las pinturas hacen referencia
a diversos capítulos de la
vida de los santos que dan
nombre a la iglesia.
Estas pinturas sufrieron a
lo largo del tiempo un grave
deterioro a causa de las humedades
y la aparición de
grietas, y la suciedad acumulada
las dejó completamente
ennegrecidas. En la
intervención se ha querido
recuperar las pinceladas
originales empleando las
últimas tecnologías, como
nanopartículas de cal, láser
y biolimpieza con bacterias
especializadas en eliminar
materiales nocivos sin dañar
la pintura. También se ha
realizado un tratamiento digital
de imágenes para reemplazar
partes ausentes, clonando
elementos similares
para rematar algunas piezas.
La restauración, además, ha
permitido sacar a la luz y
recuperar una pintura mural
de unos veinte metros cuadrados
que se hallaba oculta
bajo una capa de cal a los

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